Владимир Пирожков - промышленный дизайнер – уехал в Европу в начале двухтысячных. Он был главным дизайнером компании "Тойота". Леонид Лейкин – клоун Ай-ай-ай – уехал в Америку в 1999 году. Десять лет проработал в цирке "Дю Солей". Павел Брюн – режиссер и хореограф – в течение десяти лет работал артистическим директором цирка "Дю Солей" в Лас-Вегасе. Все они добились успеха за границей, но вернулись, на родину. В студии программы "В наше время" пытаются понять, почему.
Показаны сообщения с ярлыком Павел Брюн. Показать все сообщения
Показаны сообщения с ярлыком Павел Брюн. Показать все сообщения
вторник, 3 декабря 2013 г.
четверг, 7 ноября 2013 г.
Павел Брюн - режиссер-постановщик цирковых шоу, хореограф, бывший арт-директор Цирка дю Солей
фото Владимира Сазонова
со странички в ФБ Павла Брюна
Эфир от 02.11.2013 на ОТР
Павел Брюн - режиссер-постановщик цирковых шоу, хореограф, бывший арт-директор Цирка дю Солей: «… Когда ты работаешь с такими титанами, как сэр Пол Маккартни, Джордж Харрисон, Майкл Джексон, Селин Дион, надо помнить, что это тоже живые люди, что у них тоже что-то болит, им тоже чего-то не хватает и чего-то хочется…»
Читайте подробнее на оtr-online.ru: http://www.otr-online.ru/programmi/programmparts_10314.html
воскресенье, 16 июня 2013 г.
среда, 19 сентября 2012 г.
Актив-курс Павла Брюна "Rocket site"
Актив-курс "Rocket site" - это курс практических занятий, направленный на то, чтобы дать понимание артистам разных жанров того, что необходимо актеру современного шоу. Как развивать себя, чтобы подняться на ступень выше и применять свой талант и знания в современных шоу-проектах мирового уровня.
Курс создан на основе системы подготовки актеров шоу, применявшейся Павлом Брюном в период работы в Лас Вегасе. Он дает возможность взглянуть на свои знания с совершенно иной стороны, чтобы с успехом применять их в шоу мирового класса.
Приглашаются профессионалы (студенты, выпускники, практикующие артисты) в специализациях: театр, цирк, спорт, вокал, хореография.
Актив-курс пройдет с 06 по14 октября 2012г. по адресу: г. Москва, ул. мал.Ордынка, д25 (ст.м. Третьяковская, Новокузнецкая).
Более подробная информация о курсе, регистрация, расписание, педагоги и пр. - на сайте acpb.ru, по телефону 8(967)004-80-50 (Эмма), а также в социальных сетях: фейсбук, вконтакте.
Курс создан на основе системы подготовки актеров шоу, применявшейся Павлом Брюном в период работы в Лас Вегасе. Он дает возможность взглянуть на свои знания с совершенно иной стороны, чтобы с успехом применять их в шоу мирового класса.
Приглашаются профессионалы (студенты, выпускники, практикующие артисты) в специализациях: театр, цирк, спорт, вокал, хореография.
Актив-курс пройдет с 06 по14 октября 2012г. по адресу: г. Москва, ул. мал.Ордынка, д25 (ст.м. Третьяковская, Новокузнецкая).
Более подробная информация о курсе, регистрация, расписание, педагоги и пр. - на сайте acpb.ru, по телефону 8(967)004-80-50 (Эмма), а также в социальных сетях: фейсбук, вконтакте.
вторник, 26 июня 2012 г.
четверг, 21 июня 2012 г.
вторник, 19 июня 2012 г.
Павел Брюн о Лас-Вегасе и Цирке дю Солей
Это видео появилось сегодня днем на сайте pravda.ru. В гостях у главного редактора Инны Новиковой - Павел Брюн, режиссер, хореограф, актер, бывший арт-директор знаменитого Cirque du Soleil, а также известной канадской певицы Селин Дион. Предыдущие программы из цикла "Клуб главного редактора" представлены на сайте целиком, с Павлом - пока только вот эти три фрагмента. Что ж, будем надеяться, что со временем появится и вся запись полностью.
пятница, 16 марта 2012 г.
Восстановлен спектакль Гедрюса Мацкявичюса "Звезда и Смерть Хоакина Мурьеты"
"Звезда и Cмерть Хоакина Мурьеты" — дипломный спектакль выпускников Международного славянского университета, восстановленный по знаменитой постановке Гедрюса Мацкявичюса, которая гремела в 1970-х. Историю Хоакина Мурьеты рассказывают только с помощью пластики тела и танца.
В этот день художественный руководитель театра "Модерн" Светлана Врагова отменила свой вечерний спектакль ради другого – того, что уже 20 лет как сошел со сцены. Театр, в котором родилась постановка, не существует с начала 90-х, а режиссер ушел из жизни четыре года назад.
В этот день художественный руководитель театра "Модерн" Светлана Врагова отменила свой вечерний спектакль ради другого – того, что уже 20 лет как сошел со сцены. Театр, в котором родилась постановка, не существует с начала 90-х, а режиссер ушел из жизни четыре года назад.
понедельник, 12 сентября 2011 г.
В фрагменте из фильма "Человек-костюм" - Павел Брюн в гостях у Ефима Шифрина пьет обещанный чай :) Сегодня у Павла - День рождения. Поздравляю и желаю удачи, а жителям Санкт-Петербурга и тем, кто в ближайшие выходные будет в любимом мною городе, хочу напомнить про Праздник фонтанов "Каприччио. Посвящение Растрелли" в Петергофе. Режиссер - Павел Брюн :)
воскресенье, 14 августа 2011 г.
"Каприччио. Посвящение Растрелли". Праздник фонтанов 2011
Праздник, сюжет которого расскажет удивительную историю творца и его произведений, в которой переплелись Россия и Италия, сон и реальность.
Действие выстроено подобно сюитным циклам в музыке и основывается на переплетении пяти снов художника со вспышками его реальной жизни. Визуальное воплощение "мира снов" пройдет перед зрителем в сопровождении европейской, в частности итальянской музыкальной классики эпохи барокко. Мир реальной жизни творца проиллюстрирует живая музыка в исполнении камерного ансамбля "4:33" под руководством Алексея Айги.
Завораживающее проекционное, световое и пиротехническое представление, архитектурный видео-мэппинг станут не только основой, но и своеобразной декорацией для выразительного театрального действия при участии актеров театра "Королевский Жираф".
Действие выстроено подобно сюитным циклам в музыке и основывается на переплетении пяти снов художника со вспышками его реальной жизни. Визуальное воплощение "мира снов" пройдет перед зрителем в сопровождении европейской, в частности итальянской музыкальной классики эпохи барокко. Мир реальной жизни творца проиллюстрирует живая музыка в исполнении камерного ансамбля "4:33" под руководством Алексея Айги.
Завораживающее проекционное, световое и пиротехническое представление, архитектурный видео-мэппинг станут не только основой, но и своеобразной декорацией для выразительного театрального действия при участии актеров театра "Королевский Жираф".
Режиссёр – Павел Брюн
Видеоинсталляции – Антон Чукаев
"Каприччио. Посвящение Растрелли". Праздник фонтанов 2011
Государственный музей-заповедник "Петергоф"
16 и 17 сентября 2011 года
Государственный музей-заповедник "Петергоф"
16 и 17 сентября 2011 года
Льготы на данный вид билетов не распространяются.
Предварительная продажа:
Дворцовая площадь. Касса № 7
Разводная площадь. Кассы № 1, 2
Пристань. Касса №3
воскресенье, 7 августа 2011 г.
О смешном
Посмотрела недавно передачу "Прогнозы". Посмотрела в сети, апрельский выпуск, тема - "Над чем будут смеяться наши дети". В самом конце передачи, слушая прогноз Павла Брюна, вспомнила про его комментарий к моему посту про Карандаша: "Он был воистину СМЕШНОЙ, и понимал СМЕШНОЕ, как мало кто на этом свете"...
Прогнозы, они ж отчасти сродни гаданиям: что было, что будет, чем сердце успокоится :) Но разговор участников передачи показался интересным, поэтому прогноз Павла и его размышления о СМЕШНЫХ и о СМЕШНОМ - отдельным роликом, и вся передача под катом.
Прогнозы, они ж отчасти сродни гаданиям: что было, что будет, чем сердце успокоится :) Но разговор участников передачи показался интересным, поэтому прогноз Павла и его размышления о СМЕШНЫХ и о СМЕШНОМ - отдельным роликом, и вся передача под катом.
пятница, 4 февраля 2011 г.
"Принцесса Ивонна" в Вахтанговском театре
"...Шифрин, Есипенко, Шлыков, Солдаткин... да и все, кто учатсвуют в этом странном "ритуале", чувствуют, знают, живут каждым его объектом и вектором, каждым его звуком и отзвуком... Они ДЫШАТ вместе. И затавляют дышать этот macabre'альный Мир, который ими же и населен...
Но!
Монументальная линейность и стерильность пространства ломается мгновенно, когда на сцене возникает Принцесса Ивонна - Лиза АРЗАМАСОВА. "
О том, какое впечатление произвел на Павла Брюна увиденный вчера спектакль "Принцесса Ивонна", читайте дальше в его журнале - "Принцесса Ивонна" в Вахтанговском театре.
Но!
Монументальная линейность и стерильность пространства ломается мгновенно, когда на сцене возникает Принцесса Ивонна - Лиза АРЗАМАСОВА. "
О том, какое впечатление произвел на Павла Брюна увиденный вчера спектакль "Принцесса Ивонна", читайте дальше в его журнале
суббота, 29 января 2011 г.
По лестнице, ведущей вверх
Вчера в Театриуме на Серпуховке Павел Брюн, известный в ЖЖ как , смотрел спектакль "Дракон" в постановке Владимира Мирзоева с Ефимом Шифриным в роли Бургомистра. Вот что он пишет у себя в журнале:
Понятное дело, что пригласил меня на СПЕКТАКЛЬ! мой дорогой Друг, однокашник и сосед, известный Вам, как koteljnik, играющий в этой пьесе, пожалуй, самую сложную роль - Бургомистра.
Вот сейчас сижу - и думаю: кинуться, что ли в "разбор полета"? - и не получается!
Почему? Да потому, что не в "прерию" привел меня Мирзоев-режиссер, Коженкова-художник, koteljnik-Бургомистр, Ощепков-хореограф и Second Hand Band. И не нужен мне был ни блокнот, ни диктофон.
Но ведь и не на лестницу, идущую вниз пришел я вчера: не понадобился мне навык спать с открытыми глазами, опасаясь лишь одного - захрапеть.
На Эшеровскую? Нет. Не думаю. И Слава Богу: не нужен мне сейчас еще один "ребус"...
Но вот уж точно, могу сказать, что вчера я попал на идущую вверх ЛЕСТНИЦУ.
Вернее - не на "идущую". Идет-то, скорее, не лестница, в какой-нибудь эскалатор. Сам по-себе.
А вчера я точно оказался на лестнице, ВЕДУЩЕЙ ВВЕРХ, на которую хотелось взбираться.
Читать дальше...
http://community.livejournal.com/reka_leta
Понятное дело, что пригласил меня на СПЕКТАКЛЬ! мой дорогой Друг, однокашник и сосед, известный Вам, как koteljnik, играющий в этой пьесе, пожалуй, самую сложную роль - Бургомистра.
Вот сейчас сижу - и думаю: кинуться, что ли в "разбор полета"? - и не получается!
Почему? Да потому, что не в "прерию" привел меня Мирзоев-режиссер, Коженкова-художник, koteljnik-Бургомистр, Ощепков-хореограф и Second Hand Band. И не нужен мне был ни блокнот, ни диктофон.
Но ведь и не на лестницу, идущую вниз пришел я вчера: не понадобился мне навык спать с открытыми глазами, опасаясь лишь одного - захрапеть.
На Эшеровскую? Нет. Не думаю. И Слава Богу: не нужен мне сейчас еще один "ребус"...
Но вот уж точно, могу сказать, что вчера я попал на идущую вверх ЛЕСТНИЦУ.
Вернее - не на "идущую". Идет-то, скорее, не лестница, в какой-нибудь эскалатор. Сам по-себе.
А вчера я точно оказался на лестнице, ВЕДУЩЕЙ ВВЕРХ, на которую хотелось взбираться.
Читать дальше...
пятница, 18 декабря 2009 г.
Павел Брюн о Романе Виктюке
Роман Гигорьевич Виктюк возник в моей жизни на "стыке времен", как раз в тот момент, когда я принял решение уйти из ГУЦЭИ. В это же время на моем курсе произошла смена педагогов по актерскому мастерству, и Аллу Григорьевну Кигель с Феликсом Григорьевичем Григоряном заменили два молодых, и тогда никому не известных педагога - Роман Виктюк и Олег Вавилов.
Уже будучи свободным от ГУЦЭИ, и полностью посвятив себя Театру Пластическкой Драмы, я с интересом слушал рассказы моих сокурсников и друзей - особенно Вали Гнеушева и Фимы Шифрина - о совершенно невероятных уроках Мастерства, совсем не похожих на те, что мы прошли с ними вместе, и с другими педагогами.
С Виктюком и его методой в жизнь моих недавних однокурсников ворвался Обнаженный Современный Нерв, огромным знатоком и проводником которого был Роман Виктюк.
Вскоре, у меня дома (а про дом мой тогдашний - тоже разговор особый: это был настоящий "очаг поражения", в котором случалось многое, и который принимал в свои объятья очень многих людей, имена которых навсегда в моей памяти, и в истории нашего неофициального искусства 70-х гг ХХ в, спасибо моим родителям!) появился и сам Роман Григорьевич.
Это был поразительно живой собеседник, тонкий психолог, удивительно чувственный, страстный, и, в то же самое время - энциклопедически начитанный и застенчивый человек. Я говорю "был" не потому, что теперь он не таков, а потому, что именно такое первое впечатление о нем я зафиксировал навсегда.
Вместе с Виктюком в нашу жизнь вошли такие титаны, как Бердяев, Ильин, Евреинов, Кузьмин, Вагинов, Набоков, С.Булгаков и многие другие, чьи имена мы узнавали от Романа Григорьевича, и чьи книги получали по секрету из его библиотеки.
Он часто приходил к нам на спектакле в Театр Мацкявичюса, и был очень заинтересован в том, чтобы сотрудничать с нами и продвигать наш театр по мере сил. Надо помнить, что тогда Роман Григоьевич не был титулованым Мэтром, таким, каков он теперь. Тогда он жил в махонькой, битком набитой уникальными книгами комнатке, в общежитии МХАТа, и носил единственный кожаный пиджак, джинсы и свитер... И РАБОТАЛ... РАБОТАЛ... РАБОТАЛ...
Ставя в ту пору спектакли в Театре им. Моссовета, Роман Григорьевич планировал ввести наш театр в один из них ("Калоши Счастья"). Я хоршо помню зимний вечер 1975 года, когда Виктюк привел меня в дом к Ю.А.Завадскому (на которого я, говорят, смахивал в молодые годы:-), и с этого знакомства хотел начать наше "внедрение" в театр Моссовета. Но тогда этому случиться было не суждено. Может быть - и к лучшему.
Его первые спектакли в Москве, такие, как "Уроки Музыки" Л.Петрушевской, "Царская Охота" Л.Зорина, "Татуированная Роза" Т.Уильямса, и многие другие, были для меня, и для всей тогдашней Москвы ОТКРОВЕНИЯМИ, забыть которые невозможно. А до таких супер-хитов, как "Федра" М.Цветаевой и "Служанки" Ж.Жене оставалось жить почти 10 лет!
Я не был учеником Виктюка. Я никогда не работал с ним. Но наши с ним орбиты пересекались неоднократно в самых странных местах, включая Лас Вегас, куда Роман Григорьевич приехал, как "к себе домой", и позвонил мне так, как будто мы с ним и не расставались на долгие годы. Он видел мои работы, и, как мне показалось, они ему понравились. И я, по мере сил и возможностей, следил и слежу за тем, что делает он.
Последний раз я был на его спектаклях в этом году. Зимой - в "Современнике". на "Снах Гафта..." (ушел в недоумении), а летом - в ТЮЗе, где я впервые увидел "Путан", от которых пришел в восторг, и "Ромео и Джульету", о котором предпочту промолчать.
Я думаю, что на сегодняшний день Роману Григорьевичу нужна НОВАЯ КОМАНДА, формированию которой он должен уделить, пожалуй, больше внимания, чем какому угодно спектаклю или турне. Со стороны мне отчетливо виден генезис Виктюка, который очень зависим от тех людей с которыми он работает. Были рядом с ним А.Лев и В.Гнеушев - появилась "Федра". Возникли А.Сигалова и А.Коженкова - родились "Служанки". Хватило мудрости Роману Григорьевичу обратиться к Лёне Лейкину - и вот Вам успех "Путан". Думаю, что спаведливо будет сказать, что Режиссеру Виктюку нужны ЗРЕЛЫЕ ЕДИНОМЫШЛЕННИКИ, от присутствия которых он ничего не теряет, а наоборот! И НАСТОЯЩИЙ, СОВРЕМЕННЫЙ ПРОДЮСЕР. А таковые - ЕСТЬ. "В мире цирка и эстрады"
Уже будучи свободным от ГУЦЭИ, и полностью посвятив себя Театру Пластическкой Драмы, я с интересом слушал рассказы моих сокурсников и друзей - особенно Вали Гнеушева и Фимы Шифрина - о совершенно невероятных уроках Мастерства, совсем не похожих на те, что мы прошли с ними вместе, и с другими педагогами.
С Виктюком и его методой в жизнь моих недавних однокурсников ворвался Обнаженный Современный Нерв, огромным знатоком и проводником которого был Роман Виктюк.
Вскоре, у меня дома (а про дом мой тогдашний - тоже разговор особый: это был настоящий "очаг поражения", в котором случалось многое, и который принимал в свои объятья очень многих людей, имена которых навсегда в моей памяти, и в истории нашего неофициального искусства 70-х гг ХХ в, спасибо моим родителям!) появился и сам Роман Григорьевич.
Это был поразительно живой собеседник, тонкий психолог, удивительно чувственный, страстный, и, в то же самое время - энциклопедически начитанный и застенчивый человек. Я говорю "был" не потому, что теперь он не таков, а потому, что именно такое первое впечатление о нем я зафиксировал навсегда.
Вместе с Виктюком в нашу жизнь вошли такие титаны, как Бердяев, Ильин, Евреинов, Кузьмин, Вагинов, Набоков, С.Булгаков и многие другие, чьи имена мы узнавали от Романа Григорьевича, и чьи книги получали по секрету из его библиотеки.
Он часто приходил к нам на спектакле в Театр Мацкявичюса, и был очень заинтересован в том, чтобы сотрудничать с нами и продвигать наш театр по мере сил. Надо помнить, что тогда Роман Григоьевич не был титулованым Мэтром, таким, каков он теперь. Тогда он жил в махонькой, битком набитой уникальными книгами комнатке, в общежитии МХАТа, и носил единственный кожаный пиджак, джинсы и свитер... И РАБОТАЛ... РАБОТАЛ... РАБОТАЛ...
Ставя в ту пору спектакли в Театре им. Моссовета, Роман Григорьевич планировал ввести наш театр в один из них ("Калоши Счастья"). Я хоршо помню зимний вечер 1975 года, когда Виктюк привел меня в дом к Ю.А.Завадскому (на которого я, говорят, смахивал в молодые годы:-), и с этого знакомства хотел начать наше "внедрение" в театр Моссовета. Но тогда этому случиться было не суждено. Может быть - и к лучшему.
Его первые спектакли в Москве, такие, как "Уроки Музыки" Л.Петрушевской, "Царская Охота" Л.Зорина, "Татуированная Роза" Т.Уильямса, и многие другие, были для меня, и для всей тогдашней Москвы ОТКРОВЕНИЯМИ, забыть которые невозможно. А до таких супер-хитов, как "Федра" М.Цветаевой и "Служанки" Ж.Жене оставалось жить почти 10 лет!
Я не был учеником Виктюка. Я никогда не работал с ним. Но наши с ним орбиты пересекались неоднократно в самых странных местах, включая Лас Вегас, куда Роман Григорьевич приехал, как "к себе домой", и позвонил мне так, как будто мы с ним и не расставались на долгие годы. Он видел мои работы, и, как мне показалось, они ему понравились. И я, по мере сил и возможностей, следил и слежу за тем, что делает он.
Последний раз я был на его спектаклях в этом году. Зимой - в "Современнике". на "Снах Гафта..." (ушел в недоумении), а летом - в ТЮЗе, где я впервые увидел "Путан", от которых пришел в восторг, и "Ромео и Джульету", о котором предпочту промолчать.
Я думаю, что на сегодняшний день Роману Григорьевичу нужна НОВАЯ КОМАНДА, формированию которой он должен уделить, пожалуй, больше внимания, чем какому угодно спектаклю или турне. Со стороны мне отчетливо виден генезис Виктюка, который очень зависим от тех людей с которыми он работает. Были рядом с ним А.Лев и В.Гнеушев - появилась "Федра". Возникли А.Сигалова и А.Коженкова - родились "Служанки". Хватило мудрости Роману Григорьевичу обратиться к Лёне Лейкину - и вот Вам успех "Путан". Думаю, что спаведливо будет сказать, что Режиссеру Виктюку нужны ЗРЕЛЫЕ ЕДИНОМЫШЛЕННИКИ, от присутствия которых он ничего не теряет, а наоборот! И НАСТОЯЩИЙ, СОВРЕМЕННЫЙ ПРОДЮСЕР. А таковые - ЕСТЬ. "В мире цирка и эстрады"
Подписаться на:
Сообщения (Atom)